LA CARA Y LA CRUZ del currículo LOMCE de E.F. para Primaria.

Hace unos días elogiaba la introducción al currículo de Educación Física (EF) para la Ed. Primaria. Conste que me sigue pareciendo bastante brillante. Tras analizar los criterios de evaluación y los estándares de aprendizaje que les acompañan, la decepción ha sido importante. Podría decirse que la introducción es “la cara”, mientras que los criterios y estándares de aprendizaje son “la cruz”.

Comparación entre la  introducción y los criterios de evaluación junto a sus estándares de aprendizaje.

¿Cómo es posible generar dentro de la misma propuesta curricular visiones tan dispares de la EF escolar? ¿Qué ha pasado? Parece que sean dos mundos a parte, sin coherencia alguna. Da la impresión de que son ideas o personas diferentes las que han hecho cada parte. En la introducción se afirma que la conducta motriz es el principal objeto de la asignatura y que en esa conducta motriz deben quedar aglutinados tanto las intenciones del que las realiza como los procesos que se pone en juego para realizarla”. Pues bien, en los criterios de evaluación y sus correspondientes estándares a penas se habla de las conductas motrices, ni de las intenciones y procesos que subyacen en la realización de las mismas.

¿Para qué ha servido poner en la introducción cinco categorías de situaciones motrices si luego a penas tienen repercusión en tres de los trece criterios de evaluación propuestos? ¿Es que no pueden diseñarse criterios de evaluación propios de cada uno de los cinco tipos de situaciones motrices que propugna la introducción? Si como se dice en la introducción, “los elementos curriculares de la programación de la asignatura de Educación Física pueden estructurarse en torno a cinco situaciones motrices diferentes”, lo pertinente hubiera sido establecer uno o dos criterios de evaluación y sus correspondientes estándares para cada tipo de situaciones.

¿De qué competencia motriz se habla en la introducción al currículo si luego escasamente se ve reflejada? No se dan pistas de como conjugar esa competencia motriz en cada uno de los cinco tipos de situaciones motrices diferentes. A título de ejemplo sugiero cinco competencias específicas, o propias, de la EF que emanan de la lógica interna de cada categoría de situaciones motrices y que pueden concretar la compatencia motriz en cada dominio de acción motriz.

SITUACIONES MOTRICES DIFERENTES (LOMCE) Propuesta de Competencias Específicas de EF. (A. Larraz)
1. Acciones motrices individuales en entornos estables: individuales en entorno físico estable. - Realizar una marca o (“performance”) medida
2. Acciones motrices en situaciones de oposición. - Enfrentarse individualmente
3a. Acciones motrices en situaciones de cooperación

3b. Acciones motrices en situaciones de cooperación y oposición

- Colaborar con otros en una producción conjunta.

- Enfrentarse colectivamente

4. Acciones motrices en situaciones de adaptación al entorno físico - Adaptar sus desplazamientos a diferentes entornos
5. Acciones motrices en situaciones de índole artística o de expresión - Concebir y realizar acciones con intencionalidades artísticas, estéticas y/o expresivas.

¡Ocasión perdida!

Una pena, porque a un intento de construcción epistemológica actual y coherente del área reflejada en la introducción, le suceden unos criterios de evaluación y estándares de aprendizaje deslavazados y desvinculados, en su mayoría, de la denominada “competencia motriz”. Una vez más parece que esta asignatura está condenada a no evolucionar en el fondo. ¿Alguna vez veremos esta disciplina con una lógica, pertinencia y entidad específica, que centre su finalidad educativa más en las competencias propias y que en finalidades externas?

 “En educación física es frecuente  reemplazar el análisis epistemológico por  argumentos de autoridad, lo que conlleva espectaculares cambios de orientación impuestos por los currículos o las modas. Siendo las influencias externas, las finalidades, las que orientan nuestras prácticas, ¿tiene nuestra materia contenidos propios, campo propio?, o nuestra área sólo está a disposición de: la salud, los valores, el deporte, la postura, la higiene, las modas, las nuevas actividades y ahora las competencias básicas…” (Larraz. A. 2008). Este tipo de finalidades están más ligadas a filosofías, ideologías y formas distintas de entender la educación que a la adquisición y perfeccionamiento de las conductas motrices.

“La fuerza de otras disciplinas reside en la magnífica distribución de sus saberes a lo largo del continuo educativo, y su debilidad en la falta de vida y en la implicación de sus alumnos. Su debilidad es la fuerza de la educación física en cuya identificación de conocimientos y competencias a hacer adquirir reside el eslabón débil”  (Delaunay, 2004: 7). “La educación física debe estructurar con coherencia sus conocimientos y competencias propias, construyendo desde la esencia motriz de la misma y no desde las finalidades externas, como en muchas ocasiones se ha venido haciendo, su identidad, su pertinencia y su estructura interna” (Larraz. A. 2009: 45)

En Currículo Aragonés de EF 2005 se afirmaba que “las diferentes finalidades del área de educación física para esta etapa son: desarrollar las conductas motrices así como las capacidades y recursos necesarios para su construcción, facilitar el descubrimiento activo del patrimonio cultural que suponen las diversas actividades corporales (físicas, deportivas y artísticas) y adquirir conocimientos necesarios para la adecuada gestión de su vida física” (BOA 5 Julio 2005)

No es que queramos negar todas las repercusiones que en el mundo de la salud y la educación en valores tiene nuestra área. Lo que sí queremos evidenciar es la escasa fuerza que se le da, en la concreción curricular que se comenta, a la adquisición, desarrollo y perfeccionamiento de las conductas motrices por un lado y a la falta de conexión entre la competencia motriz y las actividades físicas deportivas y artístico expresivas por otro.

Parece como si de nuevo se quisieran tocar “todos los palos” sin apostar con valentía por la competencia motriz, tal y como se atisba en la introducción. Es un “totum revolutum”, un “todo cabe”, un “todo se mezcla”, un “más de lo mismo”, en definitiva: una “EF para todo”, o lo que es lo mismo “para… poco”. Cuando creía que íbamos a dar un paso importante en esta asignatura (que buena falta le hace), finalmente no creo que cambie casi nada. Viendo los criterios de evaluación uno piensa que de nuevo falta una coherencia epistemológica que vertebre y estructure.

Aunque me cuesta decirlo, creo que es un fiel reflejo del “despiste” que, en ocasiones, subyace en la EF de este País.  La mayoría de los criterios de evaluación y sus estándares hablan de: habilidades, ejercicios, interdisciplinariedad, salud, higiene, seguridad, pruebas físicas, mejorar el nivel de capacidades físicas, hacer debates en clase, usar las TICs, y de bastantes actitudes y valores tanto personales como sociales y medio-ambientales…

Da la impresión de que nuestra área se centra más en lo colateral que en lo esencial. Sí, la especificidad de nuestra área, lo que la identifica, lo que la diferencia de las demás la acción motriz y la educación de las conductas motrices, se difumina a favor de un conjunto de contenidos menos propios del área. De nuevo la identidad de la EF, en peligro. Con 2 horas semanales esta asignatura “sirve para todo…”

Ejercicios. Habilidades. Situaciones globales

Desde la práctica de actividades físicas, deportivas y/o artístico expresivas en clase, se suele plantear al alumnado situaciones “reales”, “globales”, en las que cada uno ha de utilizar habilidades motrices así como adquirir y aplicar conocimientos propios de la actividad o situación que se proponga, a fin de intentar resolver con éxito la situación planteada. Para ser competente en una situación. Lo importante no es la utilización de habilidades en sí, sino con qué finalidad se utilizan, para qué, cuándo… Ante esta premisa ¿qué evaluar: la adaptación de los desplazamiento, o de los saltos, o de la manipulación de objetos, o de los giros, en sí mismos; o sea, las formas (Crit.Ev.1)? ¿No sería mejor ir a los aprendizajes fundamentales, o lo que es lo mismo a los conocimientos (principios y reglas de acción) que subyacen en las situaciones globales?  Se trata de ir más al fondo y que a las formas.

Pongamos un ejemplo. Si proponemos a los alumnos de 4º de primaria jugar a “los 10 pases” (realizar diez pases consecutivos entre los de un equipo sin que el otro equipo se apodere del balón) en grupos de 4×4. Para resolver con eficacia esta situación habrá que utilizar habilidades que básicamente son: pasar, recibir, correr, andar, interceptar. Pero con esto no basta, el alumno tendrá que saber cuándo y por qué hacer una cosa u otra según el rol que le toque jugar en cada momento; si es portador del balón deberá pasar lo antes posible al desmarcado, si es compañero del que porta el balón tendrá que desplazarse a los espacios libres y a distancia de pase para hacerse ver y ser susceptible de recibir el pase en buenas condiciones, si es defensor se interpondrá entre el portador del balón y su/s compañero/s para interceptar… Estos conocimientos se han de evidenciar y adquirir para luego poderlos aplicar en la práctica y así lograr la competencia de saber resolver con eficacia esta situación de juego y otras afines. Las pequeñas reglas de acción enumeradas que hacen referencia a principios operacionales más amplios de los deportes colectivos (conservación significativa individual y en grupo del balón, aplicar los algoritmos de ataque y defensa…) son un tipo de contenidos que no quedan especialmente reflejados en la concreción curricular que se analiza.

¿Por qué se plantean algunos estándares de aprendizaje desde el punto de vista de la adaptación de habilidades sin considerar a penas los conocimientos que subyacen en las situaciones en las que ellas, las habilidades, se utilizan?

Entiendo que habrá que utilizar las habilidades básicas de manipulación de objetos y ajustar su motricidad, pero con ello no basta. Para ser competente habrá que construir y aplicar los conocimientos que van a permitirle al alumno usar sus habilidades de manera apropiada para alcanzar el éxito.

Para mí, en Ed. Primaria el acceso a los conocimientos y saberes cobra más importancia que el trabajo de “doma” de habilidades. Otra cuestión diferente es abordar la adquisición de una habilidad cuando desde una situación global se requiere el aprendizaje de la misma. Entonces tiene sentido para el alumno aprender una habilidad determinada. Por ejemplo para bajar en esquí de fondo habrá que dedicar un tiempo a aprender la cuña.

Nuestra área lleva coqueteando con los análisis factoriales de la motricidad desde hace mucho tiempo. Amparada en la psicomotricidad funcional se han estado realizando ejercicios tanto de ajustes motrices ( posturales, temporales, coordinaciones oculo-manuales o dinámicas generales…) como de percepción (espacial, temporal, del propio cuerpo). El análisis de las habilidades (perceptivo-motrices, básicas, específicas) ha llevado, en muchas ocasiones, a diseñar trabajos y/o unidades didácticas de giros, saltos, manipulaciones de objetos, desplazamientos… descontextualizadas de cualquier actividad física, deportiva o artístico-expresiva.

Cuando otras materias curriculares plantean sus secuencias didácticas basadas en situaciones globales (enseñanza de la lecto escritura, por ejemplo) no parece tener mucho sentido trabajar los factores de la motricidad por separado, y máxime cuando nuestra cultura motriz está formada por actividades globales (baloncesto, danza, atletismo, acrosport…). Dichas actividades son mucho más significativas para un alumno de primaria que los ejercicios descontextualizados. Además estas actividades les conectan con la cultura motriz.

Cabe preguntarse ¿para que han servido tantas horas dedicadas a la habilidades motrices básicas si luego en las situaciones globales no juegan un papel tan determinante? Y, no nos engañemos, con el tiempo que se dedica y la calidad del trabajo que se hace en la escuela primaria en lo que se refiere a “mejorar” las habilidades básicas o la condición física, ¿verdaderamente se aprecian mejorías que tengan repercusiones en la competencia motriz para resolver situaciones y problemas motrices?

¿Se mejora la condición física, pongamos por ejemplo la resistencia aeróbica, de nuestros alumnos con el trabajo de 1, 2 o 3 unidades didácticas de carrera de larga duración a lo largo de la primaria? Sinceramente creo que no. Mis pretensiones al trabajar este tipo de unidades no eran la mejora sino la adquisición de competencias y conocimientos que les permitieran resolver con éxito situaciones de esfuerzo continuado, situaciones que comportan saber gestionar la energía con eficacia de acuerdo con las posibilidades de cada uno. Se trataba por ejemplo de conocer y adquirir un ritmo de carrera propio, generalmente en torno al 75% u 80% de su Velocidad Máxima Aeróbica, que les permitiera mantener un esfuerzo continuado durante varios minutos (17 mpara 4º de primaria, por ejemplo). Cuando un alumnos de 4º es capaz de correr de forma constante a su velocidad, no podemos decir que mejora su índice de resistencia aeróbica o que mejora su condición fíisca. Sí podremos decir que ha aprendido a gestionar sus recursos energéticos para resolver con éxito una situación de carrera de larga duración. Por tanto cuando se dice en el criterio de evaluación 6 “mejorar el nivel de sus capacidades físicas, regulando y dosificando la intensidad y dosificación del esfuerzo, teniendo en cuenta sus posibilidades”, me parece todo estupendo pero eliminaría lo de –mejorar el nivel de sus capacidades físicas- y me quedaría con los aprendizajes fundamentales que se reflejan en la segunda parte del enunciado.

He dicho lo anterior para reflexionar si tiene sentido seguir apostando por el trabajo de habilidades y por los ejercicios de capacidad física, para formar a nuestros alumnos en EF. Para ellos tiene mucho más sentido “el bádminton” o “el tenis” que “las habilidades de raqueta y pluma”. Un alumno de 5º de primaria quiere enfrentarse a un compañero en bádminton y adquirir los aprendizajes fundamentales que le posibiliten resolver a su favor una relación de fuerzas. Para ello evidentemente tendrá que saber manejar la raqueta y disponer de unas sencillas habilidades que le posibiliten el saque y el intercambio de golpes. Pero sobre todo tendrá que utilizar conductas motrices cargadas de sentido e intencionalidad para conseguir su objetivo que no es otro que atacar el blanco horizontal delimitado por el campo del adversario. Tendrá que aprender a gestionar los binomios riesgo/seguridad y continuidad/ruptura, “decodificar” las conductas del adversario para reaccionar lo antes posible (precocidad en la toma de información sobre la trayectoria del móvil que viene), defender y atacar en la misma acción,  llegar en equilibrio a la zona de golpeo, jugar con la disminución del tiempo para  percibir/actuar y al aumento del espacio a recorrer por parte del otro jugador…

¿Alguna vez pasaremos el muro de los análisis conductistas para centrarnos en la globalidad de la persona actuante y proponer a nuestro alumnado situaciones globales cargadas de sentido? ¿No está más cerca de estas últimas el concepto de conducta motriz, objeto de estudio de la EF que se propugna en la introducción? Parece que no es así en la propuesta de mínimos.

¿Tanto hubiera costado centrar la mayoría de los criterios de evaluación en los que son propios de nuestra área, en los que le dan especificidad?  Aunque se han definido cinco categorías de situaciones motrices, cada una con sus rasgos pertinentes de lógica interna,  ¿por qué no haber otorgado por lo menos a cada categoría uno o dos criterios de evaluación claros, como se hace en el criterio número 2, relacionado con las situaciones con finalidad artístico-expresiva,  y sus estándares de aprendizaje?

Parece una vez más que sólo sabemos colocar el sentido del área, justificar su finalidad, en la transversalidad y en la sumisión a otros contenidos que, de acuerdo hay que considerar, pero que no son fundamentales para la adquisición y mejora de conductas motrices. Una vez más parece que nuestra área se ve relegada a una disciplina de servicio.

Salud

Desde hace mucho tiempo, al hablar de esta área, se nos llena la boca con la palabra “salud”. Evidentemente que es una de las funciones importantes de la EF.  Nuestro alumnado al finalizar la enseñanza obligatoria debería tener los conocimientos y competencias necesarios para gestionar adecuadamente su vida física, pero de ahí a que se haga de ella casi el objeto principal del área hay un trecho. Siempre he entendido la salud en nuestra área como algo transversal que se va tratando en el amplio abanico de situaciones que propicia nuestra área, y más en primaria. En el trabajo de carreras de larga duración, por ejemplo, se tratarán más aspectos relacionados con el mantenimiento físico que en la actividad de expresión corporal. Cuando vayamos a iniciar sesiones de atletismo o gimnasia artística puede incidirse  en la necesidad y la forma de realizar el calentamiento.

Y ahora ¿qué?

Con la nueva propuesta uno se pregunta ¿Qué van a hacer las Comunidades Autónomas a la hora de concretar este currículo tan ambiguo?  Supongo que las personas a las que se les encomiende este trabajo lo harán con el mayor interés posible, seguro que sí, pero no tienen una tarea fácil. Con lo sencillo que hubiera sido establecer criterios de evaluación y estándares de aprendizaje propios de cada dominio o grupo de acciones motrices. Eso hubiera facilitado la agrupación de los contenidos del área en cinco bloques, los correspondientes a cada categoría mencionada. También se habría facilitado la conexión entre los diferentes elementos curriculares y se habría dotado de coherencia interna a la propuesta curricular. Al profesorado del área le hubiera resultado muy sencillo conexionar sus programaciones y prácticas (las diferentes actividades físicas, deportivas y artístico-expresivas) con los elementos curriculares. Pero: las cosas son como son.

Parece ser que corresponde a las Comunidades Autónomas, según dice el artículo 3 del Real Decreto:
1) Establecerlos los contenidos de la asignatura EF
2) Realizar recomendaciones de metodología didáctica
3) Fijar el horario correspondiente a los contenidos de la EF
4) Completar los criterios de evaluación de EF

Ideas.-

* Una idea valiente.- Establecer 5 bloques de contenido, y no más, los correspondientes a los diversos tipos de situaciones motrices que se fijan en la introducción y en ellos listar los contenidos propios de cada bloque y agrupar los distintos criterios de evaluación. Se que no es fácil pero como idea para dotar de coherencia interna al currículo puede servir.

* Otra idea.- Establecer 6 bloques de contenidos. Uno transversal o general o común, como se quiera denominar, que recoja todos los aspectos relacionados con la transversalidad (actitudes, valores, salud, seguridad…) y otros cinco correspondientes a los 5 tipos de situaciones motrices enunciados en la introducción curricular.

Importante.-

Hemos de pensar que los currículos de primaria no sólo tienen repercusión en el profesorado y alumnado de primaria.  En las Escuelas o Facultades de Magisterio, el profesorado de EF, que es responsable de ayudar a la formación de los futuros docentes, suelen hacerse eco de estos currículos y basar en ellos parte de la formación inicial de los maestros y maestras en el área. Una construcción coherente de la EF en los currículos de primaria puede ayudar bastante a perfilar con mayor claridad la configuración del área.

 “OTRA VEZ SERÁ…”

Precisiones terminológicas.-

Según el Real Decreto 126/2014, de 28 de febrero, por el que establece el currículo básico de primaria (BOE 1 marzo 2014) se definen (Artículo 2. Definiciones) con precisión los dos términos de la siguiente manera:

a) Criterios de evaluación: “son el específico para evaluar el aprendizaje del alumnado. Describen aquello que se quiere valorar y que el alumnado debe lograr, tanto en conocimientos como en competencias; responden a lo que pretendemos conseguir en cada asignatura”

b) Estándares de aprendizaje evaluables: “especificaciones de los criterios de evaluación que permiten definir los resultados de aprendizaje, y que concretan lo que el alumno debe saber, comprender y saber hacer en cada asignatura; deben ser observables, medibles y evaluables y permitir graduar el rendimiento o logro alcanzado. Su diseño debe contribuir y facilitar el diseño de pruebas estandarizadas y comparables”

REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS

Delaunay, M. (2004). Prólogo. In G. J. P. JP (Ed.), Éducation physique et polyvalence au cycle 3 (pp. 7-8). Nantes: CRDP Pays de la Loire.

Larraz, A. (2008). Valores y dominios de acción motriz en la programación de educación física para la educación primaria. In P. U. d. Zaragoza (Ed.). Zaragoza.

Larraz, A. (2009). ¿Qué aprendizajes de Educación Física debería tener el alumnado al finalizar Sexto curso de Primaria?. Tándem: Didáctica de la educación física. (pp.45-63).

ORDEN 1766/2005, de 6 de mayo, del Departamento de Educación, Cultura y Deporte, por la que se aprueba el currículo de la Educación Primaria para la Comunidad Autónoma de Aragón.

Real Decreto 126/2014, de 28 de febrero, por el que establece el currículo básico de primaria (BOE 1 marzo 2014)

EXCELENTE REGALO: la introducción al nuevo curriculo de E.F. para Primaria

Sí, excelente regalo.

Ayer conocí la introducción al currículo, los criterios de evaluación y los estándares de aprendizaje de Educación Física para la etapa de Educación primaria que acaba de salir en el BOE de 1 de Marzo de 2014. CURICULO PRIMARIA  (E.F. pag.19406 a 19409)

En varias ocasiones tuve que mirar el membrete de la hoja para cerciorarme de que lo que estaba leyendo era el BOE. Queridos amigos y seguidores del blog creo que en la introducción de este currículo se ha dado un paso de gigante en la EDUCACION FISICA ESCOLAR de este País.

Quisiera destacar dos ideas:

a. Con este texto, se define con precisión el objeto de estudio de la Educación Física que no es otro que el de la conducta motriz y todo lo que implica de superación del movimiento por el movimiento, de lo corporal por lo corporal, o de la habilidad por la habilidad, etc… para entender a la persona en su globalidad actuante, considerando el comportamiento motor no de forma aislada, sino unido su intencionalidad y significado.

b. Creo que se ha resuelto muy positivamente el aspecto clasificatorio que cualquier currículo tiene. En ocasiones anteriores se daban hasta 3 criterios clasificatorios diferentes que no tenían nada que ver entre sí, para organizar los contenidos del área. En esta ocasión se ha optado por un único criterio basado en el análisis de la lógica interna de las situaciones motrices.

Esta clasificación determina 5 dominios de acción motriz:

- acciones motrices individuales en entornos estable

- acciones motrices en situaciones de oposición

- acciones motrices en situaciones de cooperación, con o sin oposición

- acciones motrices en situaciones de adaptación al entorno físico

- acciones motrices en situaciones de índole artística o de expresión

Si las concreciones de las comunidades autónomas respetan estas 5 categorías, para agrupar en torno a ellas los contenidos del área, se va a facilitar muchísimo la labor del profesorado a la hora de elaborar las programaciones de etapa, ciclo y aula.

Por si puede servir de consulta o ayuda en la concreción curricular me permito adjuntar dos documentos: el primer borrador (2003) por un lado y el documento definitivo del currículo aragonés de EF para primaria (2005) por otro. En ellos se agrupan los contenidos en 6 bloques correspondientes a 6 categorías de acciones motrices diferentes.  En la propuesta actual (LOMCE) se agrupan las acciones de cooperación (dominio 3 del currículo aragonés) con las acciones de cooperación oposición (dominio 4 del currículo aragonés) constituyendo las acciones motrices en situaciones de cooperación, con o sin oposición

- La primera propuesta curricular del área de E.F. que se hizo para el currículo aragonés en el 2.003.  Propuesta Currículo Aragónes Ed. Física. 6-03. A.L.

- A continuación se muestra el currículo aragonés para la Educación Primaria que vio la luz en el BOA (Boletín Oficial de Aragón) de 5 de Julio de 2005; currículo que no pudo aplicarse debido a la emergencia de la LOE en 2006. Currículo Ed. Primaria. Aragón (BOA). Julio-05

También me permito hacer referencia a este documento en el que se organizan los aprendizajes que un alumno bien formado en EF debería alcanzar al finalizar la primaria, en 6 tipos de situaciones motrices.

Larraz.A. ¿Qué aprendizajes de educación física debería tener el alumnado al finalizar sexto curso de primaria?. Tándem : didáctica de la educación física. Barcelona, 2009, n. 29, enero-febrero-marzo ; p. 45-63

Desconozco la persona o el equipo técnico de personas que ha realizado este currículo, pero quiero testimoniarles mi más sincera enhorabuena, y agradecerles su valentía y honestidad especialmente por el texto introductorio. No así por la coherencia entre éste y los criterios de evaluación junto a sus estándares de aprendizaje; tema de una próxima entrada.

EXPRESIÓN CORPORAL EN PRIMARIA. Relación con los elementos curriculares del área de Ed. Física.

A continuación se exponen aspectos formativos de la Expresión Corporal relacionados con los elementos curriculares del área de Educación Física para la Educación Primaria.  Se ha utilizado como base el currículo de la Comunidad Autónoma de Aragón de mayo-2007, actualmente en vigor. Para ello se han retenido algunos objetivos generales del área, varios criterios de evaluación y contenidos del bloque 3 denominado “actividades físicas artístico-expresivas”.

Posteriormente se realiza un análisis de las posibles aportaciones y relaciones entre las Competencias Básicas y el tratamiento de la Expresión Corporal en la Educación primaria.

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LA COMUNICACIÓN EN EXPRESIÓN CORPORAL

Para tratar el principio de la comunicación en expresión corporal vamos a exponer tres aspectos muy relacionados entre sí. Nos referimos a la comunicación artística y sus peculiaridades, a la elaboración del proyecto de comunicación en expresión corporal y finalmente a la comunicación entre actor(es) / espectadores.

1. La comunicación artística.-

La relación actor / espectador en las prácticas artísticas es fundamental y forma parte de la lógica interna de estas actividades.  “La obra de arte es un diálogo entre el espectador que mira, escucha, lee, siente, y el objeto artístico que marca la presencia del creador, “mediada” a veces por el intérprete” (Pérez, T y Thomas, A. 2001, p.45)

Generalmente en clase de expresión corporal solicitamos al alumnado que compongan pequeñas producciones. No tendría mucho sentido que las montaran y luego no pudieran exponerlas al resto de la clase o a otros.  El sentido de la creación es comunicar lo creado, darlo a conocer para que los espectadores puedan recibir su creación, su mensaje. Por tanto a nuestros alumnos se les pide por un lado que creen y compongan su propia obra (coreógrafos) y por otro que la representen (actores) ante un público (espectadores). La elaboración y exposición del proyecto de comunicación es nexo de unión entre estos tres roles, roles por los que frecuentemente pasan los alumnos   durante las clases de expresión corporal.

Sin la comunicación nuestra actividad quedaría coja. Ella da sentido y funcionalidad al aprendizaje.

Lo que diferencia la comunicación en el ámbito artístico del de otros ámbitos, es su mensaje y la interpretación del mismo por los espectadores. Generalmente para comprender un mensaje “corriente” se da una información precisa y se describe con claridad el contenido del mismo. En el ámbito que nos ocupa el mensaje hace o puede hacer referencia a un gran número de significados. Se trata de la función poética, ya tratada en el principio de simbolización (ver entrada anterior del blog).

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LA MOTRICIDAD EXPRESIVA EN EXPRESION CORPORAL

Continuando con los principios fundamentales de la Expresión Corporal vamos a centrarnos en la “MOTRICIDAD EXPRESIVA”. Estamos refiriéndonos a la utilización del cuerpo para producir o reproducir formas corporales estáticas o dinámicas, solo o con otros, al servicio de una intención (Romain, M. 2003: 24). Para ello el actor, el que se expresa, va a poner en relación de forma particular el cuerpo, el espacio, el tiempo y la energía, y así producir un impacto en el espectador. Como generalmente las producciones expresivas suelen realizarse en grupo, la forma como vayan a establecerse las relaciones entre actores constituirán otro aspecto a considerar en la motricidad expresiva.

La moricidad expresiva estará meditizada tanto por la simbolización (simbolizar para expresar) como por la comunicación. Así pues, en función de la significación que se desee dar a la expresión y en función del proyecto de comunicación, la motricidad expresiva utilizará sus diferentes elementos para configurarse.

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Esta motricidad expresiva deberá desarrollarse y enriquecerse para diferenciarse de la motricidad habitual.  En el contexto escolar no daremos la mayor importancia a la adquisición de técnicas de danza o mimo, sino más bien a dotarle al movimiento espontáneo y natural de elementos que puedan modificarlo y convertirlo en un movimiento cargado de otro “color”, cargado de expresividad.

Los contenidos que van a permitir desarrollar y enriquecer la motricidad expresiva son:

- el cuerpo
– el espacio
– el tiempo
– la energía
– la relación entre actores

Este principio es el más trabajado habitualmente en las clases de Expresión Corporal. En él se centran gran parte de las adquisiciones que queremos adquiera nuestro alumnado.

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LA SIMBOLIZACIÓN EN EXPRESIÓN CORPORAL

Enlazando con una entrada anterior voy a tratar el principio de Simbolización en Expresión Corporal.

Este es un principio que generalmente se da por hecho o se desconoce. Cuando se plantean situaciones de aprendizaje en Expresión Corporal se suele incidir más en la motricidad expresiva (en los aspectos corporales, espaciales, temporales, de energía y de relación entre actores), así como en la comunicación entre actores y espectadores, y muy poco en la simbolización. Me parece oportuno presentar este principio y tomar mayor conciencia de lo que significa para poder  “jugar” con él en las clases y suscitar en nuestro alumnado la imaginación y creatividad.

Este principio hace referencia a la dimensión simbólica de la persona, al desarrollo de las capacidades para  imaginar tanto para el que se expresa como para el espectador.

Me he centrado en SIMBOLIZAR para EXPRESAR y no trataré, de momento, el aspecto de simbolizar para comunicar.

Es fácil llevar a los niños por los caminos de lo imaginario. Aunque a veces pueden no ser muy imaginativos, entran fácilmente en las sugerencias del tipo “y si…”, “os imagináis que…”. Ante propuestas un poco extrañas y a veces disparatadas, pueden generar imágenes mentales que suelen ser de lo más original.

Quiero volver a insistir que en todo el discurso que vengo manteniendo sobre la Expresión Corporal las autoras de referencia son Tizou Pérez Roux y Annie Thomas.

UN VÍDEO, UNA CHARLETA Y UNAS REFLEXIONES

Hace pocos días me encontré con Ana Belén Jarne, joven y alegre profesora de Educación Física que vuelca en su trabajo toneladas de energía y buen hacer, y que empatiza mucho y bien con su alumnos. Hablamos de una experiencia que habían realizado en la que participó el alumnado, el profesorado y demás trabajadores del instituto. Os invito a verla en:

https://www.youtube.com/watch?v=Xx7j5KYvujM

También hablamos del bolg y de los contenidos del mismo, de la necesidad de sustentar en bases teóricas conscientes y sólidas (si algo se puede considerar “sólido” en educación) la práctica diaria en clase.

Posiblemente con los años uno va interesándose, más y más,  en saber los “entresijos” y las razones de su actuación; con el único interés de conocer mejor “lo que se esconde” y de disfrutar más lo que vive en el aula día a día.

Las recetas son recetas. Luego hay que saber cocinarlas y sacar de ellas el mejor sabor. Cuando el docente tiene en sus manos una propuesta de aprendizaje que hacer a sus alumnos, además de conocerla bien antes de aplicarla, ha de saber conducirla para alcanzar lo que pretendía con ella. Ahí es donde “uno se la juega”. Si bien es importante presentar adecuadamente la propuesta, luego generalmente hay que intervenir. Esa intervención del profesor es capital para dirigir la mirada de los alumnos a lo que se pretendía conseguir. Y ahí es donde “el saber preguntar” o a veces permanecer en silencio expectante, el ayudar al alumnado a extraer ideas para actuar con eficacia, el saber modificar la propuesta inicial a través de variables para centrar más y mejor la actividad, etc…adquieren capital importancia.

Para conducir adecuadamente una situación de aprendizaje hay que conocer bien la actividad, su “lógica interna”. Si hablamos de expresión corporal habrá que tener una estructura más o menos clara de “cómo funciona” y de los aprendizajes que pretendemos adquiera nuestro alumnado concreto. Entonces es cuando nuestras preguntas, silencios y sugerencias en clase, como decía, tendrán un sentido, una intención. Para mí ha sido y sigue siendo un gozo vivir esta dinámica, ser cada vez más consciente de hacia dónde van las cosas, del recorrido que ellos, los alumnos, van haciendo en el aprendizaje para poderles ayudar más y mejor a aprender. Saber observar lo que ocurre, lo “que se cuece”, es fundamental para poder intervenir.

Este blog como decía en el inicio del mismo, quiere aportar recursos y reflexiones sobre Educación Física, área que a lo largo del tiempo he ido descubriendo su amplio poder EDUCATIVO.

¿QUÉ CONTENIDOS EN EXPRESIÓN CORPORAL? Ej. “Los zombis”

Para determinar los contenidos a considerar en Expresión Corporal parece necesario establecer con precisión un análisis de la actividad. Con ese fin nos apoyamos en los principios operacionales que la rigen. Estos principios constituyen la parte esencial de los aprendizajes fundamentales.

Al igual que en los años 70 la estructura de Ana María Pelegrín sobre el juego dramático me ayudó mucho para trabajar en clase esta actividad, la estructuración de la danza de creación aportada por Tizou Pérez y Annie Thomas me ha permitido desenvolverme con cierta seguridad en Expresión Corporal. A lo largo de varias entradas voy a intentar poner de forma resumida lo que estas autoras exponen en sus publicaciones. A las personas que quieran profundizar en estos temas les recomendaría consultar su bibliografía sobre el tema. Otras autoras que van en la misma línea y que pueden ser consultadas son Macelle Bonjour y Marie Roman.

Aprendizajes fundamentales en Expresión Corporal.-

Se trata de establecer los saberes esenciales que fundamentan la Expresión Corporal o danza de creación en la escuela, más allá de la diversidad de corrientes y estilos. Estos saberes se extraen del fondo común de todas las danzas y no de una forma concreta. “Es interesante dirigirse  hacia los saberes fundamentales que atraviesan los diversos estilos. Se trata de privilegiar el fondo común, y no las formas específicas de uno u otro estilo” (Pérez T. y Thomas, A. 2009, p.96).

Para las autoras de referencia los principios operacionales corresponden a los tres polos de la práctica artística: la simbolización, la expresión y la comunicación.

Pios. Operacionales D.Creacion

Este cuadro muestra la lógica interna de la Expresión Corporal en la escuela.

Más que hablar de cada una de ellos con detalle, cosa que haré en próximas entradas, me parece más apropiado poner un ejemplo vivido en clase y a través del mismo entrar en los tres principios. Sigue leyendo

2 VIDEOS DE DANZA

Mientras preparo la siguiente entrada sobre el tema de Exp. Corporal, en el que me he metido más a fondo últimamente, me ha parecido oportuno hacer referencia a dos videos, para mí, interesantes. Los visioné hace un tiempo. Se trata de una experiencia de danza de creación realizada en una clase de alumnos que podemos denominar “con dificultad”. Los videos pertenecen a un canal francés dedicado a la educación:  “CAP… Canal”.- Una televisión para la educación.

En cada video se muestra una primera parte en la que se enmarca y se explica la experiencia, y una segunda de debate. Están realizados en el año 2004 y su duración se aproxima a una hora cada uno. Los videos están en francés y no creo que estén traducidos. Aún siendo consciente de la dificultad que el idioma pueda suponer creo que vale la pena difundir estos documentos.

Las afirmaciones y reflexiones de la maestra, su forma de diridirse a los niños, su manera de estar en clase, su forma de ejercer la autoridad, el respeto hacia los alumnos, la insistencia en la necesidad de que aprendan, en exigirles con confianza…

El proyecto en el segundo video, su construcción y la muestra de su producción…

A reseñar, que en el debate participa, en otros, Philippe Meirieu del que se han traducido a nuestro idioma bastantes publicaciones (en su momento consulté: “Aprender, sí. Pero ¿Cómo?” y “Carta a un joven profesor”)

La danza va más lejos que la propia danza… La danza supera los estereotipos de la danza… Del rechazo inicial, que en bastantes ocasiones constatamos en nuestros alumnos, a la “implicación” y vivencia profunda. No es fácil hoy día, como dice Philippe Meirieu en los comentarios, que los alumnos se impliquen en los aprendizajes escolares; lo que suele darse es más la “superficialidad“. Pondría más comentarios… pero en el video están mejor expuestos y por personas mejor preparadas. Sigue leyendo

EL PROCESO DE CREACIÓN EN EXPRESION CORPORAL

¡TENGO UNA MÚSICA QUE HACE FOTOS!

Profesor.- “He traído una música que hace fotos”

Alumnos.- “¿Pero qué dice el profesor? ¿Una música que hace fotos?”

Alumnos.- “¡Eso no puede ser!  ¡Una música no puede hacer fotos!”

Profesor.- “¿No os lo creéis eh?  Pues la voy a poner y veréis las fotos que realiza”.

Fotos (Exp. Corporal).mp3)

El profesor pone la música y les indica que se muevan con ella.

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Tras los primeros compases, el profesor les dice: “creo que no os habéis dado cuenta, pero la música ya os ha hecho 4 fotos. Por cierto, todas han quedado movidas. Sería bueno que cuando os vayan a hacer una foto estéis quietos, de lo contrario van a quedar todas movidas”.

Alumnos.- “Pero, ¿cuándo sabemos que va a salir la foto?” Sigue leyendo